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摄影专业选择什么大学?

作者:传奇扑克中文官网 发布时间:2020-06-02 07:11 浏览次数:

  作为山东省第一批摄影本科生,毕业就做商业摄影师迄今已有13年的我,很适合回答这个问题。而你的问题其实有两个层面:第一,哪个大学教摄影教的好;第二,哪个大学能有助于你日后做商业摄影师。

  恐怕只有深入考察过国内所有开设摄影专业的大学,才能知道。这不只要接触尽量多的学校,还要有尽量多的时间。就只说了解仅仅一个学校的教学水平,你也得至少经过四五年才能见效,不光要看这几年,还要看历史积累。哪个学校是哪些老师在讲课,系主任都是什么水平,学校给投多少钱,这个恐怕你不作为学术同行经常访问,很难说的清。

  如果非要我下结论的话,据我所知,国内大学也就北京电影学院还算根正苗红,学术上有些积攒,但也就仅限于黑白摄影了。总体而言,中国的大学,摄影教师水平都很一般,某些学校或许人文摄影、风光摄影有些特长,但要说商业摄影,教师水平基本都不及格。为啥呢?水平高的商业摄影师,没有必要去学校拿那点小钱,累心于人际关系。为什么这么说?我也上过学,而且我两个同班同学就是大学摄影老师,得罪人的话,就不多说了。

  一,大学老师不在市场摸爬滚打,不面向客户,不是乙方丙方,只会泛泛而谈甚至是捕风捉影,根本没做过商业摄影。商业摄影,首先是个项目,而不是个简单的技术问题。哪个大学的摄影课程会教学生怎么解读客户的brife?怎么接触客户?怎么跟客户开会?会教学生怎么制定摄影方案?怎么跟制片、文案、创意、设计师,跟化妆、助理、修图师协作?怎么教育客户?怎么跟客户撕逼?怎么防止同行下绊子?不会,因为老师都没接触过这些。

  所以你在大学学四年,不如去一个真正面向市场接触客户的摄影公司做半年助理学的多。

  二,前面讲了,大学教的方向就不是商业摄影方向,都是偏向人文和风光。学这些,你走画廊的路子倒也可以,成为艺术家,也能卖钱。但那不是所谓“商业摄影”的主流。我倒认识很多设计师,日常的视觉布局训练,对拍片反而有极大的帮助,所以未必要靠摄影专业。

  从事商业摄影,影响最大的不是那些很容易学到的摄影技术,而是审美能力,眼界、心胸、格调,所谓“功夫在诗外”。比如说要拍时尚,你最好GAY里GAY气,最好喜欢欧美乐队,喜欢名流,喜欢化妆品喜欢衣服喜欢包包。

  从这个角度说,综合性大学要比艺术学院更好,什么211、958要比三四流小学校更好,去国外要比在国内好。

  只要你有天份,有正确的学习途径,够努力,你就能搞好摄影技术。这个跟上大学关系不大,现在网络和社交这么发达,想学,怎么都能学。

  而接下来,这年头要做好什么,光有技术真的是远远不够的。这些技术之外的东西,性格、资源、意识、运气,根本不是大学能给的。

  如今,美院毕业展包括央美,满眼一片小清新、工艺化、设计化的学生气的作品,跟在任何国家看到的毕业展没有什么两样,只不过欧美毕业生做得松弛一些,韩国、日本毕业生做得紧绷一些。美院能够代表全国的艺术前沿的水平,那是1980年代和1990年代的特殊时期。那时候几乎所有的年轻艺术家都没有机会出国,社会上也没有几本现代艺术出版物,只有美院比围墙外的世界多了一些资讯,比如可以看到图书馆里的外国画册,可以接触到来美院讲座的外籍学者、华裔艺术家或海外校友,因此,当时的美院代表艺术的领先视野。但美院的知识先进性到1990年代中期就已经结束了,首先艺术知识的领先性转移到了江湖,大量的一流外国策展人和艺术人来中国,首先是跟地下的前卫圈交流,制度外的前卫艺术家去国外参加重要的艺术展览的机会比美院多。

  2000年以后,随着出国的普及化,美院在对国外艺术资讯的把握上已经不占领先性和垄断性。甚至很多美院还在跟学生传递错误落后的信息,比如国内美院把列宾捧得很高即是一例,鼓励学生去那儿留学,但实际上列宾美院在今天俄罗斯艺术的格局中没有那么重要,绘画、雕塑技术也不能代表一流。随着当代艺术的跨学科化以及多媒介化,像语言学、符号学、文化理论以及先锋电影、表演等,这些知识和课程训练,即使在西方都不是一所美院所能承担的。作为一个成熟的艺术家,今天艺术的突破门槛越来越高,一个本科生或研究生的四年或七年的学习周期,时间上根本不够完成一个艺术突破所需的知识和学养积累。因此,今天的社会对美院的毕业展寄予厚望,主要是因为从民国的国立艺专到1980年代的封闭时代的美院神话,今天的美院因为出国的普及化、当代艺术的超出美院的知识结构,以及作为一个优秀艺术家训练周期的长期化,美术学院已经不再代表艺术视野的领先性。另外,今天国内各大美院的一片小清新,实际上是回到美院本来应该有的正常状态。

  不要期待美院再冒出什么前卫运动,以当代艺术的跨学科的特征,一个优秀的当代艺术家,要经历毕业后的二次成长,即他还需要重新就当代艺术的跨学科知识进行补课。


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